Il grande disegno nasce dalla sintesi di una serie di “quadri” (disegni, opere e bozzetti), simili ai “quartieri” che avevano costruito la mia prima grande opera, Helma Opera Labirinto. La lettura delle pagine di Anna Politkvoskaja è stata la scintilla prima di un processo di aggregazione di spunti e immagini ricavati poi dal mio vissuto e da ulteriori letture, dalla curiosità per la cultura ecosofica alla figura di Ulisse, dalla complessità linguistica di Gadda alla visionarietà di Antonio Moresco, dalla (astro)fisica raccontata da Carlo Rovelli e Margherita Hack alle considerazioni di Zygmunt Bauman sulla società contemporanea… fino all’avanguardia teatrale di Lindsay Kemp e Romeo Castellucci.
Ho iniziato il disegno dal basso, pensando di sviluppare, come nella Via Crucis, una sorta di nastro narrativo “egizio” che poi è letteralmente esploso in un turbine di storie e percorsi pluridirezionali.